引言

把于震和柳云龙放在一起比谍战剧的话，真心不是一个档次的。

于震有演技，而且口碑也不错，可问题是他选剧的时候实在是不精挑细选。但柳云龙不同，柳云龙是活在了戏里面的人物。他对于剧本的要求，对于自己的要求，都是极其苛刻的。

分析

虽然都是经常拍谍战，可于震能拿的出手的戏有什么呢？真正能让我想到的恐怕只有《五号特工组》了。其他的什么《利箭行动》《海狼行动》真的能够算得谍战里么？

可柳云龙不同了，他的谍战作品是多且精。《暗算》《血色迷雾》《告密者》《功勋》《风筝》《胜算》无一不是精品，几乎已经成了云龙出品，都是精品了。

• 什么叫做谍战剧

既然叫谍战剧，那么其精髓在于“谍”而不在于“战”。

什么叫做“谍”，情报的取得，情报的传递，情报的保护，情报的运用，情报的分析，甚至说是情报的制造，情报的改变，这个叫做谍。

也就是说，谍的根本在于“情报”二字。

谍战并非是潜入敌后，一顿拼杀，然后把敌人消灭，自己完好无损。这个不叫谍战，这个叫做瞎闹。

真正了解谍战的人，会知道这是一个极其危险、极其枯燥的工作，尤其是那些地下工作者。

地下工作者的危险是来自双方的。为了保护情报源，所有的情工人员都是要有保密措施的。

敌人会怀疑你，组织里面的人会误解你。想要做好情报工作，要吃得了苦，受得了罪，耐得了寂寞，忍得住误解，经得起失败，扛得住诱惑。

当然了，谍战剧也并非是一种形式。现在我们常见的谍战剧大概分为两种。

一种是潜伏型，既情报的获取与传递，譬如说《风筝》《黎明之前》《潜伏》；另一种是暴露性，既情报的分析和情报的判断，譬如说《告密者》《暗算》。

• 于震VS柳云龙：从谍战的角度分析

从个人的感觉而言，于震的谍战剧并不能称之为真正的谍战剧。

就拿他的代表作《五号特工组》而言，虽然说是谍战，可缺少的是“情报剧情”。

他们做的工作就是等待情报，然后完成任务。至于情报怎么来的，情报源是哪里，他们如何判断情报是否准确，这些都是一笔带过，而缺少细节。从这点上看，他缺少了谍战剧的精髓。

我承认《五号特工组》精彩，里面的打斗场面，或者说是着装方面，都属于耐看型的。如果不是后来的抗日神剧过多，让神剧受人诟病，这部剧绝对可以称得上是精品。

但还是那句话，再精品，它也不符合谍战剧的元素。因为缺少了“情报”。

我们再来看看柳云龙的谍战剧。

柳云龙的谍战剧有很多，最为经典的当属《暗算》还有《风筝》，包括今年的《胜算》，也是一部成功的谍战剧。

咱们就拿《风筝》来说吧。柳云龙在里面饰演的是潜入军统内部的情工人员郑耀先。主线故事是代号风筝的郑耀先和潜入我军内部，代号影子的韩冰智斗。

但这里面，包含了大量的情报传递甚至说是情报创造。

就用一个剧情来说，国民党军要在我党中央离开延安的路上设伏。但郑耀先因为和组织失去联系，于是通过国民党的手，在国民党内部制造矛盾和冲突，诱使国民党进行军队调动。以此来向我军提出警示。

这一步使得虽然惊险，但是极其巧妙，这属于谍战中的创造情报。在无法和组织联系，以常规途径传递情报时，这种主动制造情报，引起我军注意而化解危机是谍战人员常用的技巧。

• 剧中形象，谁更像谍战之王

客观的来说，于震和柳云龙都属于形象极佳的演员。

于震的形象硬朗、阳刚，虽然有些人觉得他不够帅气，但他身上的刚性十足。

柳云龙就更不用说了，他的身上有一种贵族的气质，看过中国版《基督山伯爵》即柳云龙主演的《传奇之王》的人都知道，柳云龙的身上带有一种贵族气息。这种气质，让他非常适合演谍战剧——适合潜伏，同女间谍周旋。

硬朗、阳刚的于震，在剧情中的形象有些单一，夸张点说是脸谱化。于震的出场基本上就是墨镜、风衣、礼貌；出手基本上就是飞刀、快枪、飞檐走壁。

用通俗一点的话来说，这个形象太高调了。这种高调很容易引起敌人的注意，不是很适合潜伏。

柳云龙则不同，看那些柳云龙潜伏敌后的谍战剧，我们会发现，剧情中的柳云龙在淡化身上的贵族气质。而且，会根据剧情的不同改变风格。

《风筝》中，柳云龙开始的时候是明面上的军统特工，这个时候嚣张是对自己最好的保护，他就通过嚣张甚至说是蛮不讲理，除掉了一些对手。即便人们知道也没辙，因为六哥就是这样的人。

可在《胜算》中，柳云龙饰演的唐飞却是一个结巴，是一个只顾钱财而贪生怕死的人。他这么做，是为了掩藏和保护自己真实的身份。为自己最后的成功做掩护。

从这点上看，柳云龙剧中形象的多元化也比于震剧中形象的脸谱化，更符合谍战的需求。

结语

无论是于震还是柳云龙，都是我比较喜欢的演员。

但如果从谍战的角度来看，于震的谍战剧与柳云龙的比起来，还是要逊色的。